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諾亞方舟的視覺特效(一)

　　Darren Aronofsky導(dǎo)演的諾亞方舟并不是我們記憶中的諾亞方舟神話。由于故事中有方舟和洪水，因此導(dǎo)演根據(jù)圣經(jīng)故事進(jìn)行了大量的想象——從巨大的墮落天使到神秘力量，以及140億年的時(shí)光流逝以及生命演化。為了交代清楚他心目中的諾亞方舟，導(dǎo)演既采取了真實(shí)模型制作，又使用了數(shù)字手段來搭建方舟，以及展示超大規(guī)模的洪水和海洋效果。

　　ILM（工業(yè)光魔）的Ben Snow負(fù)責(zé)整部電影的視覺特效，他比較偏愛那些稍微 “非真實(shí)的” 項(xiàng)目。Snow回憶說：“他們將腳本送過來給我們，Darren在腳本中還附帶了解釋性的筆記說明，他還送了一本充滿圖片的書，里面有一些很新奇的想象以及有趣的東西，這些都讓我們感覺我們以前知道的不太一樣。那些東西我非常的喜歡，因此就從別的項(xiàng)目跳過來了”。

Crafting the Watchers對(duì)Watcher（看守者）的打造

　　墮落天使，也被稱為Watcher，它們是生活在諾亞那個(gè)世界中的。它們被想像為巨大的6足生物，在幫助諾亞建造方舟以及打敗諾亞的對(duì)手Tubal-cain及其追隨者等方面，Watcher發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。ILM公司負(fù)責(zé)Watcher的制作。

　　Snow說：“它們無疑是我們?cè)陔娪胺矫孀畲蟮膭?chuàng)新挑戰(zhàn)之一，當(dāng)Darren導(dǎo)演第一次來到ILM的時(shí)候，我們所做的第一件事情就是一個(gè)非常有趣的虛擬鏡頭，我們把導(dǎo)演提供的腳本中的一些東西提出來，這其中包括Watcher，并讓我們的一些演員穿上運(yùn)動(dòng)捕捉服裝在舞臺(tái)上進(jìn)行表演，這個(gè)舞臺(tái)上還包括一個(gè)小的虛擬攝像機(jī)，以及一個(gè)我們用Photoshop快速制作的方舟室外環(huán)境，以及一個(gè)粗糙的方舟模型。Watcher是我們想象的這一系列中的大型類人形生物”。

　　當(dāng)制作開始的時(shí)候，Aronofsky導(dǎo)演就雇用了一些藝術(shù)總監(jiān)來繼續(xù)探索Watcher的外形，Snow說：“最后，我們最后敲定的設(shè)計(jì)來自于布魯克林的一個(gè)雕塑家，他是藝術(shù)總監(jiān)的同事。他們使用蠟，木棍和石頭將藝術(shù)總監(jiān)的后院清理出來，并制作出這個(gè)瘋狂的設(shè)計(jì)。導(dǎo)演將一張圖片發(fā)送給我，我當(dāng)時(shí)大概的感受是：你一定是在開玩笑。然后我們就通了電話。實(shí)際上這個(gè)模型非常的酷。我們需要從一個(gè)看起來非常怪誕的雕塑開始，然后把自己想像成專家，想象一下我們需要如何制作，才能使得它在最后的螢?zāi)簧险鎸?shí)可信”。

導(dǎo)演Darren Aronofsky在tweeter上發(fā)布了這張圖片，他是Nick Nolte在錄制
Samyaza（Watcher的領(lǐng)導(dǎo)者）Watchers聲音時(shí)候的照片

　　Watcher的幕后故事顯示出他們作為能量和光源生物墜毀在地球上，然后液態(tài)的石頭出現(xiàn)并包住他們。Snow說：“正是由于這個(gè)關(guān)鍵鏡頭讓我們看到了這顆彗星所造成的影響，我們?cè)?2TEN工作室用縮微模型拍攝了一個(gè)巨大的爆炸。然后你就可以看到我們引入了這些閃光的生物，以及他們真正形成，并且推開焦油的過程，你可以看到這其實(shí)是覆蓋著融化的焦油的。這對(duì)于我們以前用來制作大型水流效果的相同流體模擬器來說，是非常怪誕的模擬過程”。

　　由于Watcher實(shí)際上是移動(dòng)的石塊，因此藝術(shù)家需要探索在動(dòng)畫中需要如何表現(xiàn)。ILM的助理特效總監(jiān)“Philippe Rebours”解釋說：“這些角色并不是超級(jí)英雄，它們掉落在地球上，并且輕微的損壞，并且造物主也不再同他們說話，我們研究了那些帶有麻痹癥、或者不能使用他們的腳進(jìn)行移動(dòng)的人的運(yùn)動(dòng)方式”。

Darren Aronofsky導(dǎo)演和扮演諾亞的羅素·克羅在鏡頭前

　　Snow說：“在我們開始設(shè)計(jì)之前和設(shè)計(jì)之后，Darren導(dǎo)演甚至讓一些在電影黑天鵝中的舞蹈家到動(dòng)作捕捉舞臺(tái)上來錄制一些參考。曾經(jīng)，Darren導(dǎo)演說，我想讓它們有一點(diǎn)延遲，而我說，那看起來就會(huì)非常像Ray Harryhausen，并且只能達(dá)到定格動(dòng)畫的質(zhì)量。但是導(dǎo)演比較喜歡，他認(rèn)為這并不是一件壞事！這就是他要追求的。我們將延遲動(dòng)作加入到這些生物的動(dòng)作中，我們的反應(yīng)大概是，哦！這看起來并不像定格動(dòng)畫，現(xiàn)在我們就來研究如何將它變得更平滑”。

　　Watcher的面部表情動(dòng)畫非常仔細(xì)地進(jìn)行了測試。Rebours說：“我們做了一些測試，后來我們決定要操作一些更小的石塊，這樣才能得到更多的運(yùn)動(dòng)和更流暢的表情，使得這些角色看起來更像人類。我們進(jìn)行了面部表情的運(yùn)動(dòng)捕捉測試，我們使用一些電影之外的對(duì)話測試，并將它們應(yīng)用到角色身上。我認(rèn)為現(xiàn)在他們看起來太像人類，并且在場景里面太過于真實(shí)。Darren導(dǎo)演使用一種完全不同的方法，那就是是運(yùn)動(dòng)降低到最少。”

　　Snow解釋說 “最終的動(dòng)畫依賴于ILM在制作變形金剛的時(shí)候發(fā)明的系統(tǒng)，你可以對(duì)基礎(chǔ)動(dòng)畫進(jìn)行覆蓋，這樣你就能指定移動(dòng)物體，這樣動(dòng)畫師就能在石頭碰撞的時(shí)候?yàn)樗鼈兲砑右恍┬〉倪\(yùn)動(dòng)。”Watcher的巖石表面是依據(jù)冰島的巖石照片參考開發(fā)出來的，攝制組拍攝的一些場景，不同的表面和形狀以用在不同的Watcher角色身上。最中的角色是用RenderMan進(jìn)行渲染的。